১৯৮৫ সালে কলকাতার চিত্রবাণী নামের একটি প্রখ্যাত প্রতিষ্ঠানের আমন্ত্রণে তারেক মাসুদ গিয়েছিলেন মাসব্যাপী চলচ্চিত্র প্রশিক্ষণ কোর্সে অংশ নিতে। চিত্রবাণীর পরিচালক ছিলেন ফাদার গাঁস্ত রোবের্জ। তিনিই ছিলেন এই কোর্সের প্রধান প্রশিক্ষক। তারেক জানতেন সত্যজিৎ রায়ের সঙ্গে ফাদারের ঘনিষ্ঠতা আছে।

তাঁকে তারেক মাসুদ বললেন, ‘আমাকে একটু সত্যজিৎ রায়ের কাছে নিয়ে যাবেন?’

গাঁস্ত রোবের্জ বললেন, ‘তাঁর শরীরটা ভালো না, তিনি কারও সঙ্গে দেখা করেন না।’

দমে গেলেন তারেক মাসুদ। কিন্তু সে রাতেই গাঁস্ত রোবের্জ তারেকের ডরমিটরিতে এসে বললেন, ‘সকাল ৭টায় মানিকদার বাড়িতে যাব। তৈরি থেকো।’

উত্তেজনায় ভালো ঘুম হলো না।

সকালে সত্যজিতের বাড়িতে হাজির হলেন তারেক। ঘরটায় শুধু বই আর বই। সত্যজিৎ বসে আছেন সেই বইয়ের মাঝে, যেন তা সাজানো সেট।

মুহম্মদ খসরু সম্পাদিত ‘ধ্রুপদী’ আর নাইম হাসান সম্পাদিত ‘নিরন্তর’ উপহার দিলেন সত্যজিৎ রায়কে। তিনি তা উল্টে-পাল্টে দেখলেন। দেখতে দেখতেই তিনি কথা বলতে লাগলেন।

‘তোমাদের ঢাকা টেলিভিশনে অসাধারণ একটা নাটক দেখেছিলাম, ‘রক্তকরবী’। কে করেছেন?’

‘মুস্তাফা মনোয়ার। তিনি আপনার খুব ভক্ত।’

সত্যজিৎ বললেন, ‘ও, তাঁর নাম শুনেছি। ভালো জলরঙের ছবি আঁকেন।’

তাঁর ছবি ঢাকায় দেখা যায় কি না, জানতে চাইলেন। চলচ্চিত্র সংসদের সীমিত পরিসরে দেখানো হয়, সেটা জানলেন। তারপর জানলেন, ‘পলিটিক্যাল’—এই অজুহাতে সেন্সর বোর্ড সত্যজিৎ রায়ের ‘জন অরণ্য’ ছবিটি আটকে দিয়েছে। শুনে হো হো করে হেসে উঠলেন চলচ্চিত্রকার। বললেন, ‘আমার ছবি পলিটিক্যাল!’

এই হাসির কারণ ছিল। অনেকেই তখন ঋত্বিক ঘটক আর মৃণাল সেনের ছবিকে বলছেন রাজনীতিসচেতন ছবি, সত্যজিৎ রায়কে সমালোচনা করছেন তাঁর ছবি যথেষ্ট রাজনীতিসচেতন নয় বলে।

সত্যজিৎ অবাক হয়ে বললেন, ‘চলচ্চিত্র সংসদে দেখাতে হলেও সেন্সরে অনুমতি নিতে হয়!’

সূত্র: তারেক মাসুদ, চলচ্চিত্রযাত্রা, পৃষ্ঠা ৫১-৫২